用修辞手法描写时光飞逝的句子三篇

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时间像离弦的箭,匆匆而过。时间像泼出的水,一去不复返。

用修辞手法描写时光飞逝的句子三篇

时间像地下的泉眼,只要挖掘,就会发现甘泉,时间像海底的氧气瓶,如果过多犹豫,它就会耗尽,就会被海水取代。

时间像一缕清风,吹过你的脸庞,想再触摸它,它已经吹走了。时间像时钟运转的滴答声,你听得见它,却停不住它。

看电视的时候,日子从屏幕上悄然过去;玩耍的时候,日子随着笑声漂流隐去;跑步的时候,日子也在脚步声中匆匆跑去;写作的时候,日子从笔尖无情地划去……。

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用拟人的修辞手法,写一句形容时间来去匆匆的句子

还没有来得及前行,我看见时间的背影,一步步,越走越远,来不及缅怀,来不及告别,下一刻,也变成了过往。

按要求写句子。

(1)用一个比喻句写出老师的无私奉献。

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老师就像一盏灯,燃烧了自己,照亮了别人。

带有广告语的诗句,

随着广告业的发展,在商业价值之外,广告语的文化价值也越来越受到关注,广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深,愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用  引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同,又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改,照搬过来的做法。

典型的案例有:山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇,以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞  将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来,可以使广告语生动形象,通俗易懂,历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头,或用前段最末的句子作为后段开头的句子,使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家,万家欢乐多”;“长城”电扇的广告语“长城电扇,电扇长城”;万家乐电器的广告语“万家乐,乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物,以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能,如德芙巧克力的“牛奶香浓,丝般感受”;阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”;香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式,它可以使广告语读来琅琅上口,给人一种整体感。

例如,某佛寺中茶亭广告语“四大皆空,坐片刻无分尔我;两头是道,吃一盏莫问东西”;“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒,做天下文章”;《知音》杂志的广告语“人海茫茫,哪里有知己;刊物如林,何处找知音”。

3、声律  中国诗词与音乐关系亲密,《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词,鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的,在声律上颇有建树,这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声,即平声、上声、去声、入声而言,其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下,轻重变化,具有鲜明的节奏感。

结合拼音,我们将第一声和第二声认作为平声,第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语,读起来有珠圆玉润之美,遵守平仄规则是必不可少的。

例如,某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒,声声劝尔惜光阴”,上句为“仄仄平平平仄仄”,下句为“平平仄仄平平平”;又如航天汽车的广告语“城乡路万千,路路有航天”,上句为“平平仄仄平”,下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍,因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝,例如万宝空调的广告语“万宝空调,四季逍遥”,雪碧汽水的广告语“晶晶亮,透心凉”,格力空调的广告语“好空调,格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”,在现代汉语中,双声指两个字的声母相同,叠韵指两个字的韵母相同,具有特殊的形式美和音乐美,李清照的那句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用,不能以辞害义为声韵所累,所以鲜有双声叠韵的例子,但也不乏如此佳作,例如上文提到的“刻刻催人资警醒,声声劝尔惜光阴”,台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运,款款纤细传真”,再如著名广告语“滴滴香浓,意犹味尽”,上句中的“香浓”韵尾同为ng,下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式  王国维在《人间词话》里说:“诗之境阔,词之言长。

”按王国维的理解,“词之言长”是词的根本特点,而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句,词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归,目断吾庐小翠微”,二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨,应迟”,三字句的如《相思令》中的“萍满溪,柳绕堤”……  宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破,在我看来,它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上,一句广告词以二十字以内为宜,这样的字数,正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合;在声律上,词的句式组合积由词的格律而成,独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求;而在形式上,词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”,参差不齐的样式,令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅?力?科技”;大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志?在掌握”;中国银行的广告语“止,而后能观”,都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合,不但有独特的声韵效果,在形式上也可谓别出心裁。

5、意境  王国维吸收西方美学观念,进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”,“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式,存在主观意志与利害关系,如“泪眼问花花不语”;后者则是一种“以物观物”的观物方式,不附着“我”的主观情绪,以宁静的心态客观地描摹事物,如“采菊东篱下,悠然见南山”。

“写境”与“造境”则是以有无虚构意境为区分的。

“写境”是写实家按其客观“自然”进行的描写,“造境”则是“虚构之境”,是由理想家按其主观“理想”虚构而成。

在广告语中,“有我之境”可以理解为一种对产品或服务的主观赞叹,“无我之境”则是对品质、特征的客观描写 ;“写境”是对既定情境的再现,“造境”则是对某种感觉、理念、情境的创新营造。

广告语创作不乏意境要求,虽不如古诗词来得高深与繁复,对其的正确把握却往往能生产出格外优秀的广告语。

以迪比尔斯的广告语“钻石恒久远,一颗永流传”为例,这句广告语无论在对偶、韵脚、平仄上都是平平,却能红极一时、广为传唱,道理何在

我认为还是在于其意境。

钻石象征爱情,爱情代表浪漫,此句通过强调钻石的恒久性,按主观理想虚构而成了一种浪漫情境,勾起了年轻男女的向往之情,这种以“虚构之境”赋予产品更深一层的生命力与魅力的“造境”手法,正是成功的关键。

从“一品黄山,天高云淡”到“止,而后能观”,广告语佳作正在不断出炉,其创作也从单一追求形式走向了形式与内涵并重。

在广告无所不在的今天,这不仅对广告创作有着积极意义,对于规范市场、美化文字、传承传统文化也有一定的正面作用。

然而,与此同时,必须指出的是,作为广告语的创作,不能不加选择地去照搬这些名篇名作。

一般看来,品牌内涵丰富、定位高端市场的产品的广告语,更适合借鉴诗词深刻的文化内涵,其文化附加值能很好地为消费者享用,而对于一些走低端市场路线的产品,简洁通俗的语言更合适一些。

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用夸张的修辞手法写一句描写时间短暂的句子

就要考试了,大家都忙于复习,在这期间过一天就像过一秒那样快。

用夸张的修辞手法描写木兰矫健雄姿的句子是什么 快呀 急

愁,如一江春水向东流。

剪不断理还乱,是离愁。

用夸张的修辞手法形容一个东西十分厚

他长的壮壮的在我面前犹如擎天之人不敢,黑黑的皮肤闪着油光就像印第安某个部落青年酋长。

俊俏干净的脸庞带着一点忧郁仿佛夏天的圆月那么让人向往。

乌黑发亮的头发随意的散着..好像随时都会被风舞乱,如此荡漾。

深刻的嘴唇带着那么一抹暗红微微的翘着,充满自信的笑着。

清澈的眼睛,微微上扬的眼角犹如丹凤如此犀利有神。

炯炯有神的目光好像可以看透一切,让人不敢对视哪怕一秒。

浓浓的眉毛如卧蚕般华丽,点缀在一双丹凤眼上。

就像丹凤的光辉一样闪耀。

宽阔的臂膀犹如岩石一般强壮让人敬畏,又如大山一般让人想依靠。

健壮裸露的上身,一块块的肌肉让人好像来到了喜马拉雅..深刻的感受到那种磅礴。

他身上的每一寸肌肤,每一处构造都是如此完美。

让人找不到哪怕一点点缺憾...人若如此,此身无憾

用夸张的修辞手法写一句描写暴风雨天气的句子(快.快

)一句话

狂风暴雨席卷着整个世界,灰暗沉郁的天空被撕裂得七零八落.

用夸张的修辞手法写着急的句子

他现在内心十分焦虑,头发好像都着火了一样。

望采纳

用夸张的修辞手法把句子写具体 我觉得很饿,___________

炎热的空气好像要把柏油马路烤化了似的

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